导演没有偏袒任何一方。
但是当行骗这件事真正展开时，他们又表现得如此敬业如此投入，彷佛之前的蹭蹬，都只是出于无人赏识的怀才不遇。
因为，他们被唤起了欲望。
欲望给了他们幻想的权力。
这几乎是整个受困于阶层固化焦虑的东亚社会里，普遍存在的安慰剂。
所以看客才会如此轻易地把自己代入到这既不正义、也不算可爱的四口人当中，在潜意识内企盼看到他们的谎言成功。
毕竟，谁都觉得自己是等待逆袭的弱者。
教师、司机、管家，不算真正地“登堂入室”，却也已经有资格“穿堂过室”。
何况还有机会听取老板的秘密、还有机会分享主妇的衷肠、还有机会赢得小公子的信任、甚至还有机会赚取大小姐的芳心。
幻觉强烈到自己都信以为真。
连存留在记忆里的荣耀感都被找回了：在别人家的草坪上表演的，也是曾经最擅长的链球。
不妨留意下影像语言上的对比度：在自家的地下室里多是横移镜头，人物总是被墙体和杂物包裹其间，生活好像早就失去了腾挪的余地。而在豪宅里，则是大量的景深镜头和纵深调度，世界一下子获得了无限可能性。
不过，你改头换面甚至洗心革面，服饰、妆容、谈吐甚至知识水平上都近乎无懈可击，却未曾想到，你身上还有气味。
气味看不见摸不着，却弥散于每一个微不足道的周遭，在你几乎把自己看成了一个体面人的恍忽瞬间，提示你底层才是揭不掉的印烙，哦对了，最早识破你的，还是一个小孩子神经质的絮叨。
“搭地铁的人有种特别的味道”，当这句话被说出时，社会学上的落差，几乎被定义为了生物学上的隔膜，这是一种极为恐怖的认知。
哪怕他们偏偏被“另一物种的气味”召唤出了久违的**、甚至对一条廉价内裤表现出了向往和好奇，但那只是好奇，对另一物种的好奇。
别忘了，到后来的生死关头，朴社长在翻过地牢男人身体的那一刻，依然表现出对气味的无法耐受。而让金司机对其拔刀相向的触发点，也是那个掩鼻的动作。
转折点：暴雨、遭遇、真相
当那场雷电交加的狂风暴雨来到时，他们第一次真正地“独自拥有”了这所豪宅。
放肆欢饮、横躺侧卧、高谈阔论、孟浪形骸。
观众都在担心主人一家会突然返回，殊不知，更早到达的是另一群不速之客，是这个鸠占鹊巢的故事展开之前，已经把寄居行为做到极致的上一代“赘生物”。
地牢二人组，不仅把身陷幻觉中的一家打出了原型，也击碎了他们跻身或寄身上流之家的一夜狂想、烛照出了他们真实的处境。
因为他们几乎是一组镜像：都曾投资失败过、都欠债过、都造假过、都藏匿在宿主家不见天日的地方、还都感恩过宿主的富贵与善良。
他们才是一体两面、后序前言、蚂蚱一条绳上牵。
于是，两代“寄生者”在“被寄生”的客厅里展开了大搏杀，荒诞而又辛酸，虫永远无法和人正面对决，虫只能在吸完血后相互撕咬。
巧合的是，那个晚上，本属于他们自己的住处、和那所在的一整条街区，被豪雨引起的洪水所淹。
也就是说，一切矛盾剑拔弩张、图穷匕见的时候，你还来不及思考“这在不在计划之中”，一切却早就坠入了无根，连过去都成了一种回不去的东西。
难道是穷人，本就不配拥有计划？
有一组平行剪辑：贫民窟地下室里的自救，和豪宅地下室里的抢险，同步展开。
片中再没有任何一幕，把这边的房屋被淹、污水倒灌，与那厢的岁月静好、雨夜偷欢，对映得如此直白。
是这一场暴雨和这一场遭遇战，把所有幻梦全部洗白——要知道前一秒他们甚至还在讲着“我原来是在给我的亲家开车洗内裤”的段子、谵妄于自家儿子和对方女儿的畸恋能修成正果。
后半部：杀戮、隐藏、荒凉
影调、画风、叙事节奏，就从这一晚之后开始突变，因为他们，尤其是父亲（金司机）开始有了明显的情绪。
是意识到了不公？是心理落差过于集中地被体验和证实之后，迫切需要完成的泄愤？还是作为道具的感觉越来越强烈？
其实，是失去了既有的真实价值认同、又阻断了刚有的虚假价值认同之后，陷入身份参照不明的焦虑当中。
与其说是觉醒，不如说是崩溃。
曾经如此心安理得地占有，因为那只是一堆资源一堆小便宜而已，就像楼上忘了设定密码的免费wifi。
而现在，它意味着一种无望而无情的结构、在这个结构里，你和你所属的群体，永远无名而无奈。
在解决或者说迸发这种无望的时候，韩国电影素来是很生勐、很暴力美学的。
或者说，奉俊昊不是李沧东，他不会像《燃烧》那么含蓄而冷峻，奉俊昊也不是是枝裕和，他不会像《小偷家族》那么温暖而动情。
血腥一幕来到时，电影第一次从之前的清冷色系里蹿跃而起，变得阳光炽烈、晃人眼目。
在阳光下，没有同情、也不存在复仇，革命话语和道德话语都是失效的，“杀死富人”彷佛只是一个简单不过的逻辑，甚至，不需要逻辑。
一时起性杀人、一时起步奔逃、一时起意躲入地下室，然后，就又是昼伏夜出的、不见天日的寄居一生。
因为没有计划，所以确实没有失败，但人生的际遇，也没有丝毫更改。
“身份参照不明”倒是好像解决了：杀人时，他接过的是地牢男人的刀，杀人后，他钻入的是地牢男人的穴，寄生还在绵延不绝地传承迭代。
就像那块大概象征了“往上爬的垫脚物”的石头：当你涌起欲望时，它作为工艺，当你升起恶意时，它作为凶器，当你走入荒芜时，它终于深卧水底。
而那些省略了过程的美丽结局，终究只出现在近似虚幻的承诺里，镜头中还是那个将将高出地平线的气窗和气窗前晾晒的衣物。
只不过在不为人知的地方，一个曾经能看到阳光的寄生者，代替了一个曾经苟活于阴暗的寄生者。
只有儿子还在做梦，做一个在世俗意义里更积极也更健康的梦，但梦永远是梦，
奉俊昊自己说：那种房子，以国民平均收入，不吃不喝需要547年才能买到。
现实总比电影更加可怕、也更加可笑。
最后的最后，说句题外话：
带着看小众文艺片心理预期的人，也许会觉得这部电影过于媚俗老套；带着看惊悚悬疑片心理预期的人，也许会觉得这部电影过于云山雾罩。
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